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產業
《集合吧！動物森友會》火了，不僅口碑爆棚，在日本的實體版銷量也以三天188萬，超過之前《精靈寶可夢：劍/盾》首週136萬的成績，創下目前任天堂Switch遊戲的最高首發記錄。
如果我們回顧《動物森友會》（後文簡稱《動森》）系列銷量，發現他們在任天堂每個平台，幾乎都是霸主級的暢銷作品，全系列至今已經售出3000萬份以上。
2001年在N64平台發售的《動物森友會》銷量達到232萬份；2005年在NDS上發售的《歡迎來到 動物森友會》銷量達到1175萬；2008年在Wii上发售的《動物森友會 城市大家庭》創下338萬銷量，而2012年在3DS上發售的《來吧！動物森友會》則創下目前系列最高的1221萬銷量。
不僅僅是銷量，圍繞這個系列也誕生出很多有趣的話題。在之前的一篇文章中，我們拋出了「為什麽中國沒人做得出《動森》」的問題。那麽任天堂怎麽做的《動森》？帶著這個問題，我們查閱了十餘篇採訪和報導。
19年來《動森》從最初一個迷宮探險RPG的構思，演變成一系列休閒娛樂的「過日子」遊戲，這中間經歷了非常多的變化，但製作的初衷其實一直沒變。
原點
1999年，任天堂在《動森》還沒有「動物森友會」這樣具體的名字和概念，說來有些功利，做動森的契機，有幾分給N64遊戲機的周邊主機N64DD站台的意思。
那時，硬碟這一概念還沒有興起，而對比傳統卡帶，磁盤MB級別的儲存容量非常龐大，N64DD有64MB的磁盤容量，在當時看來，這麽大的容量已經足夠做很多嘗試和突破。巖田聰社長後來評價：「甚至有可能改變遊戲（的形態）。」
「是不是能挑戰一下至今沒做過的遊戲？」沿著這個想法，動森最早的一份項目企劃逐漸成型。
後來，該系列製作人江口勝也基於這個企劃雛形，萌生了做一款「讓大家一起玩的遊戲」的想法：「在一個廣闊的場景里，建構一個RPG風格的世界，然後讓多名玩家進入其中，而每個玩家遊玩的結果，會影響到其他的玩家。」
江口寫了一份只有兩頁A4紙的企劃書，提出了「社交遊戲領域（Communication Field）」的概念，找到了野上恒，開始著手製作。為了讓玩家們互換各自的數據，就需要建構一個可以用於玩家互相交流的場景，那麽在其中，玩家「到底想玩什麽」變得非常重要。
這個概念乍聽之下和網路遊戲比較相似，而且跟N64的很多遊戲也相似，比如《馬力歐賽車64》等多人坐在電視機前一起玩的遊戲。不過江口等人想做的東西，跟這些又有點不一樣。「讓很多人，錯開時間，玩同一個遊戲」，他們想創造的是不一樣的交流體驗。
當時的江口工作很忙，對於他這樣的遊戲開發者來說，有時工作量堆積成山，等回到家想和孩子玩玩遊戲，但往往孩子已經早早休息了。「我們都明白跟孩子一起玩遊戲會很開心，但現實就是得忍受這份做不到的寂寞。」
2008年的巖田聰、江口勝也、野上恒
所以他們想，乾脆做一款能和身邊人一起在不同時間玩的遊戲，哪怕很晚回家，打開老婆與孩子們玩過的遊戲，互相之間也能有一些共鳴。
江口和野上先想到類似勇者冒險RPG里的迷宮探險，白天孩子打到一半，卡關過不去了，晚上老爸回來，用孩子留下的裝備線索通了關，還闖得更深，這樣兩個人就可以接力玩遊戲了。
不過勇者冒險題材太泛濫了，於是江口找到了動物朋友的點子，故意把玩家設計得能力有限，要借助動物們的幫助來解決問題。這便有了初代《動森》的制作想法。
成型
現在聽起來可能會覺得很離譜，不過當時的《動森》，的確是向著一款「迷宮探險RPG」去製作的。初步的企劃和大致的方向都有了，只是它距離成型還有點遙遠。
剛開始製作的時候，和從系統概念入手一樣，江口和野上首先考慮的也是程式方面的功能。
比如迷宮做幾層，道具放哪裡，玩家怎麽給動物下指令，跟在玩家屁股後面的小動物們，怎麽在迷宮裡跟著玩家一起闖蕩……
那時候他們覺得，玩家一定不能設計成萬能的角色，必須通過動物的幫助才能過關。就像父子倆玩遊戲那樣，兒子總是向父親求助：「老爸快幫我想想辦法呀。」而至於玩家跟動物之間的對話、交流，則完全沒有顧及。
從程式方面進行了大量試錯之後，原本計劃在N64DD上推出卡帶的打算，最終也沒有實現，只能用傳統卡帶推出遊戲。那時候傳統卡帶的閃存只有1MB，和起初的64BM簡直差得太遠，項目構思遭遇了根本性的推翻。
沒辦法，江口和野上只能大幅度刪減內容。在反覆斟酌能留下什麽東西的過程中，唯獨「場地構造」和「玩家之間互動」是他們一定要留下的東西。此外，原本N46DD自帶的「時間」功能，他們也打算利用傳統卡帶的容量保留下來。
接下來，能刪的東西基本都被刪了。
最開始，他們想做春夏秋冬四座島嶼，代表四個季節，每個島嶼上還有大大小小的迷宮。然而這些內容都塞不進去了，只好合併為一個島嶼，迷宮也只能做得很淺，地圖大小則是能縮就縮。
在這個刪刪減減的世界里，他們還得做一個給玩家當作據點的村子，江口吐槽：「這麽小的村子里，到底玩什麽才能讓人開心呀？」野上也覺得：「這根本沒法展開冒險。」於是，他們乾脆放棄了讓玩家冒險的想法，只做玩家之間的交流。
只做交流該怎麽做？在一個縮小了的場景里，玩家會幹什麽事情？江口想到的第一件事，就是「蓋一間屬於自己的房子，然後按自己的想法裝飾一下，裝飾的材料也得自己動手從別的地方收集，然後因為要交流，所以房子還要給別的玩家看看」。
這看起來只是一個非常單純的行為，但在他們的構思裡，這能給玩家構建出一個長期遊玩的體系。於是，圍繞這個點，《動森》里才有了村子、有了家具和素材的來源、有了鈴錢、有了貍貓店主……
為了讓玩家之間有更多的交流，他們還設計了一些不可逆的、差異化的要素，比如每個人的村子都是自動生成的隨機地圖，來到朋友的地圖中，玩家也會感興趣「這和我不一樣」。
他們還設想，當玩家買了某個道具後，其他人再來同個商店裡可能就買不到了。「雖然擔心會有玩家因此生氣，但反過來這也有可能是促成交流的契機，」野上還是用父子舉例：「說不定，孩子會說：爸爸買的道具，給我吧。」
後來，遊戲加入的時間帶設計也基於這種考慮，「父親晚上回來，要是釣到了稀有的魚，抓到了很罕見的昆蟲，孩子或許也會尊敬。」
從立項開始，初代《動森》就繞了一大圈彎路。比如剛開始貍貓等很多動物都是四腳行走的，因為不方便玩家對話，後來全改成了雙腳行走。來回的推翻重做，折騰得開發成員們都快發火了，不過《動森》總算是摸清楚了制作方向。
過日子
製作之初，收集要素被當做《動森》的一大主軸，但跟一般的收集遊戲不同，《動森》幾乎很難讓人「集齊」那些龐雜的要素。這是開發組有意為之，「連自己都覺得多到想放棄」。
初代《動森》的家具
因為不以全要素收集為目標之後，每個人才能有適合自身情況的選擇，人與人之間收藏要素的差異和不同也才能體現出來。江口在後來解釋這種設計意圖：「能夠自我滿足、能感到自己朝著滿足的方向走，這是非常重要的事。這份滿足感也會延續到下一天。」
所以《動森》的節奏，刻意做得懶散了許多，設計裡也加入了諸多限制。比如與現實時間聯動分時間段做變化、商店裡賣的東西數量有限、買過以後需要等第二天補貨、開店時間也有限、過了季節就搜集不到特定的東西、種樹也要等好幾天才長成，結果也要等上幾天。
換句話說，這款遊戲的長線設計，就沒那麽容易讓人滿足。不過《動森》還留了一手：「玩家玩遊戲的動機，是獲得巨大滿足之前的渴望感。只是在等待巨大的滿足感時，可以用一些小的幸福感來填補這段時間。」
為了做到這一點，江口用了些小竅門，來保證玩家每天能獲得一些小的滿足感：「我們的目的是讓玩家懷著想被滿足的心情，所以如果真的滿足了，這份心情也就隨即結束了。」
比如除雜草、收郵件、挖掘化石、看著大頭菜價格或喜或憂等等。除了這些簡單能實現的內容，還有一些稍微花時間一些的事情可以做，比如抓蟲、釣魚、設計衣服。
而最重要的是，所有這些內容，都不是強制玩家必須去做的事情。用江口的話來說，要構成豐富多彩的世界，必須要用玩家自己的興趣去推動他想做的事情。
所以《動森》沒有覆雜的主線劇情、沒有終點、沒有結局，不如說，這些東西對《動森》而言很礙事。這也使得這款遊戲的樂趣很難被概括，比起「這遊戲是玩XX的」，「這是XX樣的遊戲」來概括，它更像是一款「隨心所欲過日子的遊戲」。
在當年，幾乎沒有遊戲敢像《動森》這麽做，在任天堂內部，它的評價也有好有壞。江口覺得它「絕對好玩」，巖田聰第一眼看到後覺得「這不行」。
這種擔心是出於「玩家能不能感受到這種樂趣」的疑問，讓玩家很拼命的玩遊戲，努力養成、努力變強、努力通關、努力達成目標，成為設計遊戲的目標。
對於《動森》項目組的成員而言，這種遊戲玩起來實在太不切實際了。野上說：「我結婚了以後就覺得，在家裡玩遊戲，這麽拼是玩不下去的。」下班很晚，回去還要用肝拼遊戲，成何體統？
所以在製作《動森》的時候，內心中他也夾帶了一些心願：「晚回家的父親打開《動森》，發現孩子留下的消息，然後給孩子準備想要的東西，再留言給孩子：這些事搞定了。」帶著這種心情，他們在遊戲裡加入了留言板功能，說這就好像對孩子的贖罪：「抱歉，總是回家太晚。」
《動森》在製作過程中一直構想著，玩家看到遊戲後會有怎樣的反應。這個思路，是宮本茂團隊在任天堂做遊戲的一貫策略：盡可能地換位思考玩家玩的場景，在什麽環境、什麽情形、和什麽人一起， 在什麽時間玩等等。
巖田聰後來評價說，《動森》的特別之處在於，它是一款讓大家想拉朋友、家人一起來玩的遊戲，而不僅僅是想要推薦給別人。
起起落落
初代《動森》建立好的思路和調性，在後來的《動森》系列遊戲中，也得到了非常好的體現。圍繞「交流」的設計，又因為遊戲設備的更新換代，開發出更多的潛力。
2005年任天堂發行的《歡迎來到動物森友會》，靈活運用了NDS聯機功能，不僅僅實現了郵件、聊天室等基礎功能，還做到玩家之間互相串門的實時聯機功能。只是當時為了保證玩家之間不被陌生人的惡意行為影響，使用了雙方輸入好友碼才能聯機的形式。
《歡迎來到 動物森友會》
在聯機功能的影響下，《動森》原本的遊戲樂趣翻了2~3倍，《歡迎來到動物森友會》也因此大受好評，創下了1175萬的銷量。
而從N64過渡到Wii平台的過程中，這一系列的細節變化量也在飛速地增長。「NDS版推出的時候，看到的人無不驚訝，不僅僅是因為人和人之間的聯繫，還因為越是深挖越能發現一些深層的內容。」巖田聰感慨，這種多樣性造就了玩家對遊戲的熱愛。
此時已是監督的野上回想起，當時有一名同事一家三口都特別喜歡玩NDS上的《歡迎來到動物森友會》，其中，兒子的母親非常喜歡釣魚，以至於釣得太多，被兒子抱怨「媽，快別釣了」。
於是，她在兒子面前就忍著不釣，但是背後還是一個人偷偷釣魚。但是有一天，兒子在玩的時候，動物跑過來找他聊天，剛好說到他的母親「那家伙，整天都在釣魚啊」。千算萬算，沒想到動物的閑聊，讓他的母親露了餡兒。
動物一直是《動森》系列的一大要素，在遊戲推出後也不斷追加著新的種類，到任天堂GC上推出的《動物森友會e+》時期，動物數量已經達到260以上。有關動物的設計，除了服裝，還有大量的台詞文本。
2006年晚些時候，京極彩第一次加入《動森》的制作組，負責Wii平台新作《動物森友會 城市大家庭》中的台詞設計。盡管遊戲看起來非常簡單，但它的文案量，跟京極之前負責的《塞爾達》不相上下。設計出像前面讓玩家感到驚訝的細節對話，就是她負責的工作。
京極彩
在這一作裡，日文文本量就達到160萬字，差不多4000張原稿的量級。這中間不僅僅包含了之前幾作中，表現動物細節反應的台詞，還著重考慮了對話的流暢性，以及話題組合的多樣性。
前作中可能會有「今天天氣真好啊。話說有什麽事嗎？」等，話題轉換比較跳躍的對話套路，但從這一作開始，京極都非常重視話題之間的銜接。
《動物森友會 城市大家庭》也做了很多系統上的新要素，比如加入了足跡功能，可以讓玩家看到別人常走的軌跡，猜到大家都愛幹什麽。又如利用WiiConnect24（常駐網絡，會自動下載數據）設計了拍賣會等功能，強化玩家之間的交流等等。
然而這一作的銷量並不如前作那麽理想，發售後，開發組的成員反思了各種不足，隨後跟巖田聰說：「下次一定做出能讓客人滿足的作品。」
巖田聰在這句話里面，聽到了他們的執念。「開發組的成員，沒人會考慮遊戲能賣多少分。完全憑借著讓客人滿足的執念，以及自己也喜歡遊戲的純粹想法，在制作遊戲。」
變革
在為3DS制作《動森》新作《來吧！動物森友會》的時候，京極彩升任聯合監督，與更側重系統程式的毛呂功一同，負責統籌新作的開發。
與核心成員一通討論之後，大家達成了共識，有了前車之鑒，新作必須想辦法有所改變。京極回顧以往，《動森》系列都在重覆一樣的套路：搬家到一個新的村子，貸款買房，然後賺錢還債……極端一點說，就是還貸遊戲。
但同樣的套路，在玩家眼裡就會造成「又是這套」的印象，項目組成員們提了很多想法，其中不乏「做一套挖砂金礦玩法」這樣比較功利的點子。不過最終，京極決定用「建設整個村子」的主題。
其實這個主題從系列一開始就隱約存在，但是重點還是放在裝飾自己家，屋外的裝潢要素、改建要素並不多。京極和毛呂覺得，如果把個性化的裝飾要素擴張到整個村子的外觀，那麽當玩家之間互相交流起來，趣味性勢必會大幅度增加。
所以，他們請原先的老村長引退，把玩家放在了新村長的位置上。
這樣一來，遊戲也能配合玩家的需要進行一些設定的改變。「原先為了保證現實的連動感，給商店設定了閉店時間，但對一些晚間才能遊戲的玩家來說，並不友好。而當了村長之後，玩家用村長權限，就能一定程度上調節開店時間段了。」
只是，要行使這些權限，首先還得獲得村民們的信任，然後玩家還需要自掏腰包來執行新的條例。在新的建設、條例完成之後，他們還加入了完成儀式的小動畫場景。
這其實就是在塑造一種儀式感。「因為這個儀式，玩家能覺得挺不錯，或者意識到遊戲方式改變了，自然心境也會有變化，這就會帶來一種扮演‘村長’的感覺。」
主基調定好了之後，接下來的開發，就是和內容量的鬥爭了。《來吧！動物森友會》的內容量增加得非常多，而且為了找到更好的點子，他們動員了整個團隊，一同出謀劃策，構思各自喜歡的家具，結果這次的家具量足足有前次的1.5倍。
再加上「我的設計」功能，算上玩家自己設計的家具、服裝、圖案，每個人建設、裝點出來的村子，也就可以做到幾乎不重複，各有各的特色了。
要在新作上做出這麼多突破並不容易，這很大程度上歸功於Nintendo EAD部門對女性遊戲設計師的重視。江口在早期設計《動森》的時候，就考慮過引入更多人的視角，來確保不論男女、不同年齡層，都能在這款遊戲中找到樂趣，於是這個團隊逐漸吸收了一些女性員工和她們的觀點。
京極彩就是Nintendo EAD的第一個女性設計師，Wii時代加入《動森》系列後她發現，當團隊成員中男女比例更平衡的時候，有創意的點子更容易蹦發出來。所以女性視角的設計理念，對這個系列的變革也起到了關鍵的推動作用。
《來吧！動物森友會》
2012年底《來吧！動物森友會》發售之後，最熱衷這款遊戲的，竟然是19~24歲的女性群體，要知道這個年齡層原本並不是任天堂用戶中最大的群體。同時，日本當地3DS的銷量也被瞬間拔高100萬台，甚至因為這款遊戲，3DS在當地銷量闖過了1,000萬大關。
更有意思的是，3DS原本的硬體銷量中，男女比例是69%對31%。但在購買《來吧！動物森友會》的人群中，男性只占44%，女性則占到了56%。連巖田聰也驚嘆「這數字讓人啞口無言」。
動森
距離《來吧！動物森友會》發售已經過去7年半，接近8年的時間了。NS平台新作《集合吧！動物森友會》的製作，也差不多花了7年半的時間。
這段時間裡，曾任聯合監督的京極也升任新作的總監督，遊戲也如我們現在看到的，充滿了讓人流連忘返的要素，不管它的風景、氛圍、收藏品，還是大頭菜的價格。總之，《動森》依然是原本的樣子，一個與現實完全不同，但也同樣真實的自由世界。
很多年前，江口說做遊戲最重要的，是讓接觸到這款遊戲的人感受到樂趣，在他們玩的過程中，能夠忘掉一切，忘掉煩惱。野上則希望，玩家玩過遊戲能為之高興、快樂，能驚嘆原來遊戲這樣調動著自己的情感。
「它是一款可以和家人、朋友分享歡樂的遊戲，」如今，京極也懷揣著類似的想法：「我們希望創造一種新老粉絲都能享受的體驗。」
這19年來，《動森》裡包含的想法依舊純粹、美好。
《轉載自36氪》
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