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產業
沒玩上 PS5 之前， SONY （Sony, 6758-JP ）的宣傳策略曾一度讓我感到困惑。在很長一段時間裡，這台新主機對外公開的內容，僅限於它那個外觀很有科技感的手把。這似乎已成為 SONY 發新主機的 “ 慣例 ” 。當年的 PS4 ， SONY 就舉辦過一次沒公佈主機外形的發表會，吊足了胃口，最後卻將很長時間花在了介紹新手把的觸控板，以及一閃一閃的燈帶。
▲SONY 為 PS5 新設計的 “ DualSense ” 手把
到了 PS5 ， SONY 又將當年的流程重走了一遍。先公開手把的外觀，兩個月後，才輪到主機本體現身，感覺就像是對自家的手把設計有著極度的自信。客觀的說，這種自信並非毫無理由。當 11 月 PS5 正式上市後，幾乎每一位試玩了 PS5 的媒體或遊戲玩家，都對手把讚賞有加。
實踐的確也是檢驗真理的唯一標準。在我們親自體驗了一番 PS5 後，不得不承認， PS5 手把，確實是這款主機最能讓人感受到 “ 次世代 ” 魅力的部分。但傳達出這種感受並不容易。想想你戴著 VR 頭盔，高呼 “ 好爽啊！ ” 的情形，身邊看不到畫面的朋友，大概只會露出一副看傻子的表情。PS5 手把也是如此，比起單純的看詞彙描述，或是影片演示，都不如你親自上手試一試。
提升互動的深度
PS5 自帶了一款遊戲，名叫《Astro’s Playroom》，基本上是最能體現 PS5 手把特點的遊戲之一。因為遊戲中所有的關卡、玩法設計，都和新手把的功能聯繫在一起。例如震動。以前我們體驗到的手把震動，大概就是單純的 “ 震一下 ” ，沒有輕重，也沒有層次，任何場景的震動回饋都是完全一樣的。
但在 PS5 手把上，傳遞到掌心的震動回饋而有了更多樣的變化，對於遊戲代入感的提升，也是極為顯著的。以《Astro’s Playroom》的遊戲體驗來說，當你操作機器人走過沙灘時，手把就會傳來 “ 噠噠噠 ” 的沙地輕柔感；當你揮拳攻擊時，震動則是短促而有力的；若是當你去拉動一根繩索，以及跳入水中，震動又會將繩索由鬆到緊的拉力，以及水面上的浮力給表現出來。在如此豐富的觸覺回饋之下，以至於我在遊戲進度中，還會想辦法嘗試各種互動動作，以及和場景的互動，看看這個手把還能表現出怎樣的回饋感。
▲PS5 手把採用了兩顆全新的線性馬達，以取代之前 PS4 手把中的馬達。體積更大，能夠模擬出的震感也更加細膩。圖片來自：TronicsFix
類似的設計，也會讓人想起了另一款遊戲機： Switch 配套的 Joy-Con 手把，同樣是以豐富、細膩的震動回饋而知名。事實上，兩家公司都採用了由 Immersion 公司提供的觸覺回饋技術，但由於 PS5 手把的體積更大，與手掌的接觸面更多，所以傳達到了手掌上的震感會更扎實些。
PS5 手把的另一大魅力，在於自適應鍵。簡單解釋，就是為 L2 / R2 這兩顆鍵，加入了阻尼感和彈性。我們拿平時最常見的射擊、競速遊戲為例，扳機鍵往往對應著一個最常用的互動：射擊，以及踩油門。雖然在以前，我們還能靠輕壓和重壓，來完成 “ 壓槍 ” ，或者模擬出踩油門的漸進加速感，但扳機鍵並不會對這種互動做出回饋。
那麼， PS5 手把又做了哪些改進？從Restore Technique 的拆解中我們得知， SONY 在兩個扳機鍵內部，各增加了一個由電機驅動的齒輪。不通電時，扳機鍵的按壓和傳統手把類似，一旦通電，齒輪就會向扳機鍵施加特定的阻力，從而模擬出槍支的後坐力、彈簧的彈力，乃至是繩索的拉力等各種效果。
通用性與專用性矛盾
為遊戲機設計一套專門的手把，在很多時候屬於 “ 吃力不討好 ” 的做法。因為理論上，這樣的體驗僅限於少數幾款遊戲而已，若是遊戲開發商沒有適配新手把的打算，那麼今天我們看到的全部手把賣點，兩三年後，可能就會被人遺忘。
SONY 並非是唯一一家喜歡對手把做創新的公司，在任天堂 Switch 上，《 1-2 Switch 》也是一款充分利用了Joy-Con 手把震動特性的遊戲。其中的搖晃蘇打汽水，還有猜珠子，都是靠不同頻率的震動回饋模擬出來的，同樣達到了非常逼真的效果。但很可惜的是，這類 “ 新互動 ” 都只是曇花一現，大量的第三方開發商為了照顧鍵鼠、傳統手把等輸入工具，一般都不會選擇將體感、觸控這類 “ 非標準化 ” 特性，融入到關卡和玩法之中，更不要說針對不同的物理材質、場景，來模擬出特定的震動回饋。
從這點來看， PS5 時代的 SONY 在設計手把時也變得務實許多了，保留觸控板和光帶，更多是為了做向下兼容；至於新的自適應扳機鍵，以及震動回饋，也是對原有通用功能的加強，剩下的就得看開發商能否善加利用，讓 PS5 手把發揮出自己的價值。
未來的手把
遊戲手把發展到今天，歷經數十年的摸索，已經變成和 PC 鍵鼠類似的基礎工具，但高度成熟的另一面，手把在形態、按鍵和功能上也難有突破，甚至間接限制了電子遊戲的互動創新。
遊戲的評價天秤也在這個時候出現了傾斜，尤其是近兩個世代，不管是開發商還是玩家，似乎都更願意地將關注點放在畫面、音效等這些 “ 視聽內容 ” 上，大量近似於好萊塢收入線電影一般的遊戲被生產出來，成為了聚光燈下的明星。但它們真的能代表未來的遊戲發展趨勢嗎？我並不認為。
電子遊戲的核心仍然是互動，這是它相比小說、電影等其它媒介形態最與眾不同的特質。靠著 Switch 的Joy-Con設計，任天堂已經證明，原本我們認知中的一成不變的手把形態，是可以在不影響傳統佈局的基礎下，創造出新的設計思路；至於多層級的 “ 震動回饋 ” ，也可以激發出全新的互動維度，提升遊戲的感官體驗。如今， SONY 似乎也認可了這一發展方向，才會重新把手把的回饋感放在了更高的優先級上。在兩個業界巨頭的努力下，電子遊戲的表現形式，說不定也會在次世代迎來一次新的改變。
等再過幾年，當VR、AR 這些更具臨場感的遊戲形態變得成熟後，玩家想要進一步融入到虛擬世界之中，也必然需要更多維度的感官刺激。視覺、聽覺，觸覺，乃至是嗅覺，都會是未來重要的突破口。或許那個時候，我們手中握著的手把，將不止是扮演輸入工具的角色，而是會進一步成為人手的延伸，與遊戲互動融為一體。
《虎嗅網》授權轉載
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